.افتح شاشات الخيال

حقق حفل جوائز BAFTA للأفلام لعام 2026، الذي أُقيم مساء الأحد في قاعة ريويل فيستيفال هول بلندن، مفاجآت كبيرة حيث فاز فيلم «هامنت» للمخرجة تشلوي تشاو بجائزة أفضل فيلم بريطاني، متفوقًا على منافسين أقوياء مثل «One Battle After Another» و«Sinners». وقد حقق الفيلم، المقتبس من رواية ماغي أوفاريل الشهيرة عن عائلة شكسبير، نجاحًا ملحوظًا بعد ترشيحه لـ11 جائزة، وهو رقم قياسي لفيلم من إخراج امرأة، مما يعزز آفاقه في سباق الأوسكار المقرر في 15 مارس.

في أروقة هوليوود، بدأ يتسلّل شعور بأنّ ما كان يُنظر إليه طويلاً كتهديد نظري تحوّل إلى صدمة ملموسة. إطلاق نسخة جديدة من مولّد الفيديوهات بالذكاء الاصطناعي «Seedance 2.0»، القادر على إنتاج مقاطع سينمائية فائقة الواقعية من أوامر نصّية قصيرة، أشعل موجة قلق عميقة في صفوف الكتّاب والمخرجين والمنتجين، بعد انتشار فيديو لا يتجاوز 15 ثانية يُظهر نجمين شهيرين يتبادلان اللكمات على جسر مدمّر كما لو كان مشهداً حقيقيًّا من فيلم ضخم الميزانية. هذا المقطع، الذي قيل إنّ صانعه استخدم مجرّد «سطرين» من الأوامر النصّية داخل المنصّة، تحوّل في غضون ساعات إلى جرس إنذار،

قدّم مهرجان برلين السينمائي الدولي هذا العام العرض العالمي الأول للنسخة المرمَّمة من فيلم «السراب» لأحمد بوعناني داخل فقرة «Berlinale Classics»، في إشارة إلى إدراج العمل ضمن خانة الكلاسيكيات الكبرى التي يُعاد تقديمها في نسخ مستعادة. ويشير التقرير إلى أن العرض جرى أمام جمهور واسع من المهنيين والنقاد، وأنه أعاد الفيلم – الذي أُنجز سنة 1979 – إلى دائرة الاهتمام الدولي بوصفه مرجعًا في سينما المؤلف المغربية، بعد عملية ترميم تقنية أشرفت عليها السينماتيك المغربية بقيادة المخرجة نرجس نجّار

سينمائيّ أمريكي شابّ كان يستعدّ عام 1968 لإصدار فيلمه الوثائقي الثاني عن مدرسة ثانويّة في فيلادلفيا، فيما ظلّ صدى الهزّة التي أحدثها عمله الأوّل يطارده في الكواليس. في السنة السابقة، قدّم فريدريك وايزمان فيلمه «تيتيكات فولييز» عن الحياة اليوميّة لنزلاء مستشفى للأمراض النفسيّة مخصّص للمحكومين الجنائيّين في بريدجووتر بولاية ماساتشوستس، بعد أن صوّر هناك بموافقة الإدارة والمرضى أو من يمثّلهم قانونيًا، قبل أن يكتشف أنّ الوثيقة البصريّة التي صنعها ستتحوّل إلى قضيّة قانونيّة وسياسيّة طويلة الأمد. اعتمد العمل على أسلوب «السينما المباشرة»، بلا

يقدم المسلسل الدرامي الجديد "كابول" معالجة سينمائية متميزة لواحدة من أكثر اللحظات حساسية في التاريخ المعاصر. يستعرض العمل، الذي يُعرض حالياً على شاشة القناة الفرنسية الثانية، أحداث 15 غشت 2021، حين دخلت قوات طالبان العاصمة الأفغانية.

يعكس هذا الفيلم القصير المُنجز بالكامل عبر نموذج توليد الفيديوهات بالذكاء الاصطناعي (Runway Gen 4.5) مستوى جديداً من قدرة الخوارزميات على صناعة مشاهد سينمائية تبدو احترافية من حيث الإضاءة والزوايا والحركة من دون فريق تصوير تقليدي. ما كان يحتاج كاميرا ومخرجاً وممثلين وميزانية إنتاج، يمكن اليوم أن يتجسّد عبر واجهة رقمية وأوامر نصية، في تحوّل يطرح أسئلة عميقة حول مستقبل الصناعات الإبداعية.

الاقتباس الافتتاحي في السينما أداة تُحدّد النبرة وتلمّح إلى الثيمات قبل أول مشهد. حين يضع المخرج سطرًا مختارًا في البداية، يصبح الإبيغراف عقد قراءة مبكرًا بين الفيلم ومشاهده: يُقدّم مفتاحًا دلاليًا يُرافق السرد حتى النهاية.

مشروع «أرغان ستوديوز» يقود تحوّلاً في صناعة السينما بالمغرب عبر تطوير منظومة متكاملة تمتد على 80 هكتاراً بين الرباط والدار البيضاء. المشروع، الذي تتولاه المنتجة المغربية خديجة العلمي، يستهدف بناء استوديوهات تصوير واسعة، ومركز تدريب للمهارات السينمائية، وفنادق، ومرافق للأعمال والمؤتمرات، مع استثمار إجمالي يقارب 70 مليون يورو وجدولة افتتاح عام 2030، على أن يبدأ العمل الإنشائي خلال العام الجاري ويفتتح أول استوديو في 2027. وفق العرض التعريفي، يطمح «أرغان ستوديوز» إلى ترسيخ المغرب كأول مركز أفريقي متكامل في الصناعة السمعية-البصرية، مع متابعة رسمية

يثير فيلم «فنّ التزوير» على نتفليكس أسئلة عميقة حول حدود الحقيقة في السياسة والفن معًا، مستندًا إلى قصة faussaire حقيقي تحوّل من فنان طموح إلى لاعب خطير في كواليس إيطاليا المضطربة في السبعينيات. في قلب روما، في زمن «سنوات الرصاص» التي اختلط فيها الإرهاب اليساري واليميني بتآمر أجهزة الدولة والجريمة المنظمة، نجد شابًا يمتلك موهبة استثنائية في الرسم، لكنه يصطدم بجدار مغلق اسمه «المؤسسة الفنية» التي لا تعترف إلا بالأسماء والدوائر المغلقة. من هذا الإقصاء المهني والاجتماعي يولد الانزلاق: تتحول الموهبة إلى أداة تزوير، ويصبح التقليد المتقن أكثر طلبًا

في خضم الترويج لفيلمه الجديد «The Rip» إلى جانب صديقه بن أفليك، قدّم الممثل الأمريكي مات ديمون ملاحظة لافتة عن طريقة عمل نتفليكس اليوم. بحسب ما نُقل عنه في «نيويورك ماغازين»، تميل المنصّة إلى مطالبة الكتّاب والممثلين بتكرار شرح الحبكة ثلاث أو أربع مرات خلال الفيلم، لأن جزءًا كبيرًا من المشاهدين يتابعون الأعمال على هواتفهم أو أثناء القيام بأنشطة أخرى، ما يجعلهم يفوّتون تفاصيل أساسية لفهم القصة.